InterviewJS es una herramienta gratuita, que permite a los lectores “interactuar” con un entrevistado, volviendo más atractivos el contenido y la experiencia de lectura.
La aplicación es de código abierto, y permite transformar artículos de entrevistas en chats interactivos, que pueden embeberse y se pueden compartir.
Con InterviewJS, los periodistas pueden construir una historia como mensajería interactiva, completa, incluyendo los tres puntos a medida que el entrevistado “escribe” su respuesta.
La herramienta, que fue desarrollada por Al Jazeera y financiada por Digital News Initiative Fund, coloca al lector en el lugar del periodista: en lugar de simplemente leer, hacen las preguntas preseleccionadas al entrevistado, y observan cómo se desarrolla la conversación.
Las entrevistas se pueden insertar en un sitio web, o compartirse en redes sociales, y pueden incluir texto, imágenes, video, audio, mapas y gráficos. Cada respuesta viene con un enlace a la fuente original, como un sitio web o un tweet específico, por lo que el lector siempre sabe de dónde proviene la información.
Su uso es muy sencillo: luego de crear una cuenta con una dirección de correo electrónico, los usuarios pueden comenzar a componer un chat creando un título, una firma, y agregar una foto de portada y un logo. Luego agregan una introducción y una descripción del contenido, y crean un perfil de entrevistado (nombre, título, biografía y una foto de perfil).
La herramienta permite múltiples entrevistados, lo que es muy útil a la hora de escribir sobre un tema que requiere diferentes puntos de vista. Incluso es posible elegir el color de la burbuja de texto para una mayor personalización.
El usuario luego reúne los elementos de la historia, como notas de entrevistas o transcripciones existentes, que se convertirán en burbujas de chat, videos e imágenes. En cuanto a las preguntas, el usuario puede elegir entre las indicaciones preseleccionadas como “Dime más” o “¿Cómo lo sabes?”, o escribir las suyas. Incluso es posible reorganizar las burbujas de discurso y editar texto en cualquier etapa.
Finalmente, los periodistas pueden crear una encuesta de cierre para atraer a los lectores y pedirles que expresen su opinión. La entrevista publicada se almacena en la nube, y se obtiene una URL para compartir en las redes sociales, o insertar en tu sitio web.
Si desea conocer y aprender sobre el trabajo de un CM, el curso “Técnicas Básicas de Community Management” ofrecido por crehana, es ideal para usted.
En este curso gratuito conocerálas bases de un buen trabajo al frente de la gestión de comunidad de una marca, con acápites teóricos y prácticos que permitirán reforzar lo aprendido.
El taller se realiza de forma online y será dictado por Juan José Velezmoro, quien es publicista y director de estrategia en Mullen Lowe Perú desde hace cuatro años y, colaboró con diversas instituciones educativas enfocadas publicidad, marketing e iniciativas de transformación digital.
En este curso aprenderás:
– Cuál es el rol del Community Manager en las organizaciones.
– Qué perfil profesional y aptitudes debe tener un Community Manager.
– Oportunidades que presenta el Community Management para la mejora de los negocios/organizaciones.
– Plantear un esquema de contenido para marcas en Redes Sociales.
– Las bases para definir el ecosistema o mix de medios sociales adecuado para una marca.
– Reconocer la importancia de la medición y control de resultados en el trabajo del Community Manager.
Si está interesado en cursar el taller, ingrese al siguiente enlace y regístrese. Click Aquí
Llegar a tener una carrera como periodista o editor en un medio importante puede parecer imposible. ¿Qué pasos deben darse para poder ser contratado en una redacción? ¿Qué buscan los directores de recursos humanos en los potenciales empleados?
Y dieron varios consejos a los aspirantes, desde eliminar los errores de ortografía en currículums y cartas de presentación, hasta estudiar la trayectoria de periodistas exitosos.
“Piensa a largo plazo”, aconsejó Amy Fiscus, editora del New York Times. “Tu primer empleo debería ponerte en camino, no ser tu destino final”.
Algunos consejos de la charla:
Construye relaciones
Tómate el tiempo para construir relaciones genuinas con otros profesionales del negocio de las noticias; el tipo de relación que surge tras años de contacto.
Los panelistas dijeron que puede tomar largo tiempo establecer relaciones con un medio de comunicación, incluso antes de presentar allí una solicitud de empleo. Recomendaron contactarse con alguien que tenga más de un año de experiencia trabajando en el medio al que quieres entrar, y consultarlo sobre su trabajo y el de los editores.
Sudeep Reddy, editor de Politico, contó que estuvo seis años enviando sus artículos al área de recursos humanos del Wall Street Journal antes de que, ya familiarizados con su trabajo, lo llamaran para una entrevista y le dieran un empleo.
Gana habilidades y experiencia
«El mejor consejo que puedo dar es que pienses en dónde quieres estar en cinco o 10 años y aceptes trabajos que te muevan en esa dirección», dijo Brody Mullins, periodista del Wall Street Journal. «Y no aceptes un no por respuesta».
Mullins y los otros panelistas contaron que buscan candidatos que se especialicen en ciertos temas.
Por eso, recomiendan a los aspirantes adquirir habilidades y experiencia en un tema específico si quieren destacarse. Entre las habilidades más buscadas están las digitales, incluida la capacidad de grabar y editar videos. También buscan candidatos que sean sólidos para narrar e investigar.
Los panelistas contaron que suelen evaluar la experiencia de un candidato a través de los trabajos que publican en su sitio web personal y sus redes sociales, y alentaron a los asistentes a dedicar tiempo a desarrollar portafolios online.
Es un desafío establecerse en la industria, pero los panelistas dieron consejos prácticos para cualquier persona interesada en construir una carrera en una redacción. Animaron a los asistentes a pensar a largo plazo y a tomar medidas siendo conscientes de su objetivo final.
En la mañana de este miércoles, los trabajadores de la Hidroeléctrica Ituango (Hidroituango)lograron alcanzar la cota 410, que se había puesto como meta en medio de la emergencia de las últimas semanas que mantenía en alerta roja a municipios aguas abajo como Valdivia, Cáceres y Tarazá, en Antioquia debido a los niveles del río Cauca.
La cota 410 se había puesto como meta para poder usar los vertederos como medio para controlar el cauce del Cauca, represado para la generación de energía en el megaproyecto.
Según aseguró Londoño, este martes, en conversación con el presidente de la República, Juan Manuel Santos, quien visitó la zona, y con el director de la Unidad Nacional de Gestión del Riesgo de Desastres, Carlos Iván Márquez, estos les aseguraron que una vez se superara la cota 410, la alerta de los municipios más cercanos podría pasar de roja a naranja.
Agregaron que ahora la meta inmediata es continuar la construcción hasta llegar a la cota 415. Según Gutiérrez, «410 se convirtió más que un número, un cifra, en un símbolo de esperanza».
Por su parte, Londoño aseguró que lo importante de alcanzar esta meta es la protección de las comunidades, pues se reduce cualquier riesgo de que el embalse rebase el nivel de la presa, con consecuencias catastróficas, pues el vertedero permite controlar el nivel del río Cauca.
Organización social protesta contra proyecto Hidroituango
El Movimiento Ríos Vivos convocó a unos 50 habitantes de la zona para hacer un plantón a las afueras de la biblioteca de Valdivia, donde funciona el Puesto de Mando Unificado (PMU) para exigir que le den entrada a las reuiniones a repredentantes de la comunidad para que puedan participar en las decisiones que se están tomando para atender la situación que viven las personas evacuadas.
Se quejan de que el proyecto Hidroituango acabó con sus actividades económicas, como la pesca y el barequeo, situación que se ha agravado por la contingencia actual que se vive. Algunos de los asistentes cogieron el megáfono para expresar que si los hubiesen escuchado desde hace tiempo, esto no estaría sucediendo.
Entregaron, en unos sobres de manila, en el cual había denuncias individuales sobre supuestos atropellos, como la violación al derecho a la información, alimentos mal cocidos en los albergues y malos tratos. Una de las habitantes dijo que los alimentos que les llevaron en la noche de este martes llegaron crudos.
Pedro Fonnegra Jaramillo, habitante de Valdivia hace 53 años e integrante de Ríos Vivos, expresó que nunca quisieron que hicieran la hidroeléctrica y que lo que está sucediendo es una respuesta del río Cauca a las obras.
«Queremos que los que hacemos parte del movimiento estemos en un solo equipo y no dispersados en los albergues. No es posible que vivamos bajo una amenaza provocada», expresó.
Por su lado, uno de los representantes de la Defensoría del Pueblo en el PMU indicó que recogerá las denuncias del movimiento para presentarlas a las demás autoridades.
Se trata de una pregunta que llega recurrentemente a nuestro Consultorio Ético en época electoral. En una de sus más recientes respuestas, el maestro Javier Darío Restrepo se ha manifestado a favor de que los periodistas tengan su candidato, eso sí, sin aprovechar su posición para hacerle propaganda.
“El periodista debe tener su candidato porque es ciudadano, está al servicio de los demás ciudadanos y debe ser ejemplar como ciudadano”, afirma Restrepo en una de sus respuestas, añadiendo que “el ideal es que la información periodística ponga en nivel de igualdad a todos los candidatos para que sea el ciudadano el que elija la mejor posibilidad para el país”.
La posición de Restrepo contrasta de todas formas con la de medios como el New York Times, que ha sido motivo de varios de nuestros tuitdebates, pues en las pasadas elecciones presidenciales le pidió a sus periodistas evitar cualquier tipo de comentario político en redes sociales.
“Las personas que siguen a miembros de la redacción del Times en redes sociales, esperan que se trate de personas bien informadas y reflexivas. Sin embargo, debemos dejar la editorialización a nuestros colegas de la sección de Opinión”, pidió el jefe de redacción del Times a sus periodistas el año pasado.
¿Puede un periodista tener preferencia por un candidato político? ¿Está bien que el periodista haga pública esta preferencia? ¿En qué momento el apoyo de un periodista a un candidato político se convierte en propaganda? ¿Qué hacer cuando el periodista está convencido de que el candidato que lidera las encuestas no le conviene al país? ¿Cómo debería ser el comportamiento de un periodista en redes sociales durante época electoral?
Para responder a estas y otras preguntas, los invitamos a participar en el tuitdebate de este jueves 24 de mayo entre las 3:00 pm y las 4:00 pm (hora colombiana), siguiendo a la cuenta @Etica y usando la etiqueta #ÉticaEnRed. (Consulte aquí su horario local)
Los mejores trinos producidos durante la hora que dure el debate, serán recopilados en un Momento que publicaremos posteriormente en nuestra página web.
La Red Ética es posible gracias a la alianza entre la FNPI, Grupo Bancolombia y Grupo SURA, la cual propone un espacio de reflexión y debate acerca de los cambiantes desafíos éticos del oficio periodístico.
La atención se ha vuelto un bien muy valioso. Cada vez el consumidor tiene un nivel de atención más reducido, por lo que la competencia para conseguir entrar en su mente es cada vez más feroz. Y, según los datos ofrecidos por World Media Group (WMG), la alianza estratégica de las diez media brands líderes a nivel internacional, las campañas publicitarias son mucho más exitosas cuando se ven junto a periodismo de calidad y confianza.
Así lo demuestra el análisis independiente desarrollado por la firma Moat: el inventario digital premium en 2017 supera los estándares de la firma entre el 16% y el 73%. Además, cuando se trata del nivel de engagement de las marcas de WMG, se puede observar un significativo incremento de la medida de atención, respecto al pasado año.
En particular, el WMG Display Desktop ha incrementado el tiempo que el usuario pasa en la página con la ventana in-focus en un 67% interanual, y es ahora un 72% superior al estándar Moat. Asimismo, el Display Desktop en tiempo de visionado ha aumentado un 34% en comparación con el año pasado, marcando un51% más que los estándares de la firma.
“Irónicamente, en lugar de separar a los consumidores de nosotros, el ‘factor Trump’ parece que ha tenido un impacto positivo en todo el World Media Group durante los pasados doce meses”, expresa Rupert Turnbull, vicepresidente en EMEA y LatAm de Time Inc, miembro de WMG (que incluye también a Bloomberg Media Group, The Economist, Forbes, Fortune, National Geographic, The New York Times, Reuters, TIME, The Wall Street Journal y The Washington Post).
Además, como señala Turnbull, los consumidores se acercan al periodismo de calidad de sitios de confianza del mismo modo que se alejan del click-bait o de la desinformación. “Son buenas noticias para los anunciantes, que se benefician también del efecto halo de la atención de nuestros lectores cuando ven nuestro contenido”, añade.
Por otro lado, Munira Ibrahim, SVP de Sales & Content Solutions en Reuters, el miembro más nuevo de WMG, señala: “En Reuters, nuestra pasión es proveer de noticias bien fundamentadas y confiables, escritas por periodistas de primer nivel, y los últimos análisis de Moat confirman que este valor está creciendo fuertemente en todo el World Media Group. Estamos encantados de unirnos al WMG y trabajaremos junto al resto de miembros para promover el periodismo de calidad”.
El periodismo freelance cada día está ganando más adeptos. Las razones de esto van desde la reducción de las redacciones tradicionales hasta la libertad que este periodismo puede ofrecerle a los reporteros.
Sin embargo, para Marta Gómez Rodulfo, periodista española freelance con 12 años de experiencia en España y México, aún falta tiempo para que esta forma de trabajo sea vista con la seriedad que tiene. Para lograrlo, el primer paso lo deben dar estos periodistas al no ver el periodismo freelance como “un lugar de paso” mientras consiguen trabajo en un medio tradicional.
“El primer consejo que yo doy es que miren esto como una empresa. Hay que buscar clientes, hacer networking, asistir a eventos. Por eso creo que los periodistas freelancers deben saber de marketing para poder negociar”, afirmó Gómez Rodulfo, quien creó el taller llamado “Cómo ser periodista freelance y no morir en el intento” el cual ha sido impartido a periodistas de México y de España.
En conversación con el Centro Knight para Periodismo en las Américas, Gómez Rodulfo compartió algunos de sus consejos para los periodistas que forman parte de este mundo y para aquellos que están pensando entrar a él.
*Piense en su trabajo como una empresa
Dele la seriedad que merece su trabajo al verlo como una empresa. Aunque trabaje desde su casa, cree un espacio que lo vea como su oficina, establezca horarios y asegúrese que las personas cercanas también lo vean de esta manera. Así evitará interrupciones y usted estará en la capacidad de entregar trabajos de calidad cumpliendo sus fechas de entrega.
*Si no puede, no lo abarque todo
Aunque existen ventajas competitivas cuando un periodista es capaz de escribir un texto, tomar fotografías y hacer un video, si se sacrifica la calidad para lograrlo, no se van a lograr los beneficios esperados. Si encuentra la excelencia en uno solo de estos aspectos, su trabajo se verá recompensado.
*La especialidad como un ‘plus’
Encontrar un tema en el que el reportero se pueda convertir en un experto, puede ser una gran ventaja competitiva en el mercado. Usted podrá manejar la fuente con mayor facilidad y lo más probable es que los medios lo busquen por su trabajo y dominio del tema. No obstante, esto no es obligatorio. Si lo que le interesa del periodismo freelance es la libertad que éste le ofrece para variar sus temas, fuentes e incluso locaciones, no se detenga. Si su trabajo es de buena calidad, sin importar el tema, siempre podrá venderlos.
*Perfección en el idioma
Aunque especializarse en un tema o ser un periodista multimedia puede significar una gran ventaja, no olvide que la base de un reportero es su dominio del idioma. Los errores gramaticales se pagan más caro en esta industria. Revise bien sus documentos e intente mejorar cada día su uso del idioma.
*Aproveche el ‘boom’ latinoamericano
Como periodista europea, Gómez Rodulfo ha notado el interés que actualmente despierta el periodista latinoamericano. Si no encuentra mucho mercado en su región, migre hacia otros continentes como Europa en donde la calidad y el talento del reportero latinoamericano están altamente valorados.
*Evalúe los medios
Parece un paso obvio, pero no todos lo hacen. Antes de mostrar su portafolio, estudie los medios con los que busca colaborar. Mire qué tipo de temas abarcan y la forma en que suelen escribir sus historias. Así podrá llevar un buen número de ideas (ocho están bien) para venderlas al editor encargado.
*Valore sus trabajos
Una de las dificultades más grandes para el periodista freelance es vender su trabajo y hacerlo en buenos términos. Ya sea porque el medio todavía no lo valora lo suficiente o porque algunos reporteros regalan su trabajo con el objetivo de salir publicados, lo importante es que usted sepa cuánto vale su trabajo. Antes de cada historia calcule qué tanto tiempo debe invertir en la investigación, que gastos tiene de producción (viajes, llamadas, comida) y cuánto tiempo invertirá en escribirlo. Cuando llegue al medio a hacer la oferta podrán negociar de una vez el precio.
Algunas herramientas
Tenga en cuenta que también existen portales que se dedican a promocionar los trabajos de periodistas freelance. Aunque la mayoría de ellos están dirigidos a medios de habla inglesa, si el dominio de este idioma forma parte de sus fortalezas, esto puede abrirle posibilidades. Algunos se enfocan en fotoperiodismo, otros pueden financiar las investigaciones y otros compran los trabajos.
Un ejemplar macho de la especie Águila Arpía fue trasladado desde Candelaria (Valle) del Cauca hasta Cota (Cundinamarca), para buscar, por primera vez, la reproducción en cautiverio de esta especie insignia de la fauna colombiana.
En un avión Caza 245 de la Fuerza Aérea Colombiana viajó un ejemplar macho de Águila Arpía hasta el bioparque La Reserva, para reunirse con una hembra de la misma especie tras el objetivo de lograr la reproducción en cautiverio.
El programa para la conservación de esta águila, considerada el ave rapaz más poderosa, por su tamaño y fuerza, avanza bajo la coordinación de la Corporación Regional del Valle del Cauca (CVC), el Instituto Alexander von Humboldt, la Fuerza Aérea Colombia y el bioparque La Reserva.
“La Corporación está muy complacida de que hayamos logrado esta primera etapa y esperamos un período de adaptación; el ave fue revisada, evaluada en sus condiciones físicas y hemos coordinado muy bien todos los detalles con la Fuerza Aérea, de tal manera que no se presentaran factores de estrés”, afirmó Rubén Darío Materón Muñoz, director general de la CVC.
Biólogos, veterinarios y especialistas en fauna silvestre de la CVC, CAR, Fuerza Aérea Colombiana y el Bioparque La Reserva acompañaron el traslado y recibimiento de uno de los cuatro ejemplares que existen en Colombia de esta especie, para apostarle a uno de los proyectos más ambiciosos de reproducción de rapaces en Colombia.
“Logramos este acuerdo institucional, que se llama Ambiente con Altura, el cual nos permite llevar el águila arpía para el Bioparque, donde esperamos se reproduzca y así repoblar nuestros bosques y selvas con el ave insignia de la Fuerza Aérea Colombiana”, comentó Andrés Guzmán, comandante del Comando Aéreo de Combate Número 7 de la Fuerza Aérea de Colombia.
Luego de más de un año de acercamientos y después de valoraciones genéticas se determinó el sexo del animal que se encontraba en cautiverio en Candelaria además de verificar sus condiciones físicas, lo que llevó finalmente a activar los protocolos para intentar la reproducción.
“Estamos apostándole a que si el macho se adapta, con tranquilidad y muchísima paciencia podríamos tener un resultado con huevos y obviamente buscar los primeros pichones nacidos en cautiverio en Colombia”, puntualizó Iván Lozano Ortega, director del Bioparque La Reserva.
El águila arpía, un símbolo de las selvas húmedas tropicales, es una especie que ha desaparecido de muchas áreas de Colombia por diversos factores. Dada su importancia ecológica y biológica, se promueve la reproducción en cautiverio con fines de conservación.
Tomada: REVISTA ECOGUIA Esta opinión es responsabilidad única del autor, y no compromete al Círculo de Periodistas de Bogotá.
Google Photos es una aplicación gratuita diseñada para permitir a los usuarios almacenar, editar y compartir las imágenes de su cámara en el smartphone.
La herramienta es conocida como un hub para fotos y videos, lo que permite a los usuarios subir, buscar, organizar y compartir contenido tomado en cualquier dispositivo. Pero una de las características es particularmente útil para los periodistas móviles: su capacidad para editar secuencias de video.
Una vez que los periodistas sincronizan las imágenes y el video de su cámara con Google Photos, pueden comenzar con su editor de videos, para producir contenido social incluso antes de regresar a la sala de prensa.
Para comenzar con la aplicación, sólo tenés que iniciar sesión con tu cuenta de Google. Una vez dentro, se sincronizará con tu contenido, y se mostrarán las fotos y videos de tu cámara.
Hacé clic en la pestaña Asistente en la parte inferior de la pantalla. Verás la sección ‘Crear nuevo’ de la aplicación, donde podés crear nuevos collages, álbumes y animaciones, pero es la opción ‘Película’ la que necesitás para comenzar a editar tus videos.
Desplazate para seleccionar el contenido que deseás en tu video, y tocá ‘Crear’ en la esquina superior izquierda.
Verás tus clips uno encima del otro en el editor, clasificados en el orden en que se reproducirán de arriba a abajo. Podés reorganizarlos tocando y arrastrando los archivos hacia arriba y hacia abajo.
Las barras blancas al lado de cada miniatura permiten controlar el tiempo de cada clip. Arrastralas a la izquierda y derecha para aumentarlo o disminuirlo. Podés tener una vista previa del clip o de todo el video en el visor principal en la parte superior de la pantalla.
También podés agregar más elementos multimedia al video desplazándote hacia abajo y tocando el ícono azul “+” en la parte inferior.
Otra funcionalidad muy útil es agregar música, que se logra tocando la nota musical debajo de la imagen principal. Podés elegir entre la música en tu dispositivo, o una variedad de melodías libres de derechos. Las pistas de acompañamiento en videos individuales se pueden eliminar si es necesario tocando los tres puntos al lado.
Una vez que estés satisfecho con el video, podés hacer clic en el botón Guardar en la esquina superior derecha, que lo exportará a tu álbum “Películas” dentro de la aplicación.
Subilo desde allí a las redes sociales, o envialo a tu sala de redacción para una edición posterior, como agregar subtítulos, logos u otros elementos.
Esta es la cuarta entrega de una serie de seis partes sobre nuevos desafíos del fotoperiodismo. Haz clic para leer la primera parte, la segunda parte, y la tercera.
Ofrecer tu trabajo puede ser una tarea complicada y atrevida, especialmente si eres un fotoperiodista principiante.
IJNet habló con editores de fotografía y reporteros gráficos para que nos dieran sus mejores consejos a la hora de ofrecer su producción a los medios.
La historia es clave
Todos los editores entrevistados para esta serie insistieron en que no se trata tanto de las habilidades técnicas de los fotoperiodistas, sino de las historias y personajes que él o ella muestran.
«Considero una historia fotoperiodística de exactamente la misma manera en la que considero otro tipo de historias: la historia es lo primero”, dice Pauline Eiferman, editora de fotografía de Roads & Kingdoms. «En una gran fotografía no me importa si la historia no es buena. Me interesa que el fotógrafo sea capaz de acercarse y profundizar en la persona o las personas que está fotografiando”.
«No enviamos a los fotógrafos, digamos, a Siria o Irak, solo porque creamos que pueden llegar a tomar buenas fotos», dice Hundley. «Queremos una historia o un proyecto específico».
Sé específico
Paul Moakley, editor de fotografía en TIME, dice que las propuestas que recibe suelen ser muy generales.
“Hay muchos fotógrafos que me dicen cosas como: ‘Quiero ir a Puerto Rico, aquí están mis fotos, fui allí una vez’”, cuenta. «Pero, ¿hay alguna historia o un ángulo más específico que quieras abordar?»
Él cree que los fotógrafos deben ponerse en la piel de los periodistas de la publicación y ser específicos para destacarse entre otros colegas.
Busca historias con poca cobertura
Marie-Pierre Subtil, editora en jefe de 6 Mois Magazine, alienta a los fotoperiodistas a destacarse buscando temas originales.
Ella recuerda un festival en el que reporteros gráficos podían presentar sus proyectos. Una fotoperiodista le dijo a Subtil que vivía en Río de Janeiro y le propuso un proyecto sobre las favelas. Fue el tercer fotoperiodista con sede en Brasil que le presentó un proyecto sobre ese tema ese día.
«Hay partes enteras de las sociedades de todo el mundo que no reciben cobertura de ningún tipo», observa.
Reúnete con periodistas
Hundley cuenta que el Pulitzer Center suele reunir a periodistas con reporteros gráficos para obtener historias aun más contundentes.
«Si los fotógrafos no pueden hacer una cobertura solos a veces ayuda emparejarlos con un escritor», explica. «Eso hace que sea más fácil hacer una propuesta a un medio y conseguir el trabajo».
Conoce el medio en el que quieres publicar
Para Moakley, los reporteros gráficos deberían pensar realmente si sus historias encajan en el tono y enfoque de la publicación a la que se las quieren ofrecer. «Recibo muchísimas propuestas que no son para nosotros”, dijo.
En Roads & Kingdoms, por ejemplo, Eiferman explica que elaboran sus historias de acuerdo con un estilo editorial particular.
«Buscamos historias que coincidan con R&K, lo que significa que deben ser historias con varias capas», cuenta. «Por ejemplo, usamos la historia de una comida para contar la historia de un país; algo pequeño para explicar una tendencia más grande».
Usa tus contactos
Los fotoperiodistas Alex Potter y Allison Shelley intercambian contactos con otros fotógrafos ya que, en base a su experiencia, la comunidad del fotoperiodismo tiende a ser amigable.
«Puede que no consigas trabajo allí, pero te ayudará a formar relaciones», dice, y agrega que la industria está «basada en la conexión» y que es útil pedirle a tus amigos información de contacto de editores.
«Incluso si tienes una relación remota, como el amigo de un amigo, puedes presentarte, decir que eres nuevo en la industria y que estás intentando ubicar una historia y hacer conexiones”. Si pides un correo o el contacto de un editor, lo más seguro es que te lo den.
Shelley advierte que puede haber una gran curva de aprendizaje al tratar de desarrollar relaciones con los editores.
Moakley aconseja a los nuevos freelancers que comiencen su proyecto antes de ofrecerlo a una publicación, y que muestren algunas de sus fotos. Una vez que un editor ya ha trabajado con un freelancer, el proceso de proponer historias cambia un poco.
“Una vez que tengas una relación con un editor de fotografía y conozca tu trabajo y de lo que eres capaz, ya podrás proponer una historia sin haberla comenzado”, explica.
No esperes que te den trabajo; sé proactivo
Shelley insistió en que es preciso promover tu trabajo y no solo esperar a que te llamen. Cuando trabajaba por cuenta propia en Reuters y Getty Images en Haití, les enviaba ideas de dos o tres historias al comienzo de cada semana y generalmente las agencias elegían una de ellas.
Cuando no tenía un encargo, se levantaba bien temprano y comenzaba a trabajar para dar con una historia.
“Conocía gente, tomaba lindas fotos, encontraba pistas que me conducían a una historia, que luego proponía. Ese era más o menos mi ciclo”, explica.
Sé breve y práctico
“Facilita el trabajo de los editores”, aconseja Moakley. Para él, dos líneas son suficientes para que presentes tu propuesta.
“Escribe una tesis muy breve, incluye algunas muestras de tu trabajo y cuenta si has comenzado el proyecto o no”, aconseja. “Adjunta un par de fotos que sean muy contundentes, que se abran de inmediato, y haz que para el editor sea fácil y conveniente iniciar una conversación”.
A los 12 años el sistema inmune de Javier empezó a hacer algo muy extraño: pensar que las células de las paredes de sus intestinos eran un organismo invasor, y empezar a atacarlas. Los médicos le diagnosticaron la enfermedad autoinmune de Crohn, y empezó un calvario de diarreas, inflamaciones, incluso cirugías, que en lugar de estabilizarse como la mayoría de casos, fue empeorando progresivamente hasta poner en riesgo su vida. Fue tan severa la evolución, que a los 24 años, los médicos que le trataban en el Hospital Clínic de Barcelona le recomendaron un tratamiento experimental drástico, y muy peligroso. El tratamiento consistía -ni más ni menos- en resetear el sistema inmune de Javier para intentar que dejara de reconocer como externas a sus células intestinales. El procedimiento fue el siguiente: extraer células madre sanguíneas de la médula de Javier, suministrarle una agresiva quimioterapia que destruyera todas las células de su sistema inmunológico -dejándole por casi dos meses expuesto a que cualquier mínima infección fuera fatal-, y trasplantarle sus propias células madre para que poco a poco construyeran un nuevo sistema inmune “virgen”. De hecho, Javier se tuvo que volver a vacunar como si fuera un bebé. A los 5 años, el sistema inmune de Javier no ha vuelto a atacar sus intestinos y lleva una vida normal. “He engordado un montón”, me dijo medio contento medio quejándose, “porque cuando me curé pude empezar a comer de todo y no hubo manera de controlarme”.
El sistema inmune de Annalisa hizo algo todavía más inverosímil. Un día, cuando era estudiante de la Columbia University en NY, Annalisa notó que no podía decir algunas de las palabras que pensaba. Era muy extraño. Llamó a su madre, pero no se podía explicar. Las palabras no salían de su voca. A los pocos días empezó a estar muy irritable y a tener ataques de ansiedad, violencia, y fuertes dolores de cabeza. Los neurólogos le hicieron un TAC del cerebro, buscaron restos de drogas en su sangre, pero no encontraron nada anormal. Sin embargo, Annalisa no dejaba de empeorar. Agredía a sus padres, tenía ataques de locura, pérdida de control absoluta, hipersexualidad, movimientos de cuerpo y cabeza espasmódicos… se convirtió en una especie de niña del exorcista, hasta que la ingresaron en el hospital e indujeron un estado de coma. Los médicos estaban absolutamente desconcertados. Hasta que uno leyó un estudio recién publicado por un investigador llamado Josep Dalmau, que describía una extraña encefalitis de origen autoinmune en chicas jóvenes que tenían quistes benignos en los ovarios. El mecanismo era muy singular: esos quistes (teratomas), por su origen embrionario podían generar diferentes tipos de células, como fragmentos óseos, tejido muscular, o incluso nervioso. Y cuando esto último ocurría, el sistema inmune las reconocía como algo anormal y generaba anticuerpos contra células nerviosas, que si llegaban al cerebro, podían atacar los receptores NMDA de las neuronas de las pacientes, llevándolas a estadios de locura. Los médicos analizaron el vientre de Annalisa, y efectivamente tenía esos teratomas: su cerebro estaba enloqueciendo porque unos anticuerpos atacaban unos receptores concretos de sus neuronas. Annalisa recibió una terapia inmunosupresora, y poco a poco empezó a mejorar. “No recuerdo nada de los meses que pasé enferma y en coma”, me dice Annalisa un par de años después de la traumática experiencia y a punto de graduarse, “y todavía tengo lapsus de memoria, pero me siento más fuerte y con muchas ganas de vivir”.
A Pepe, en cambio, su sistema inmune le salvó de un cáncer terminal. Él vivía en un pequeño pueblo de Castellón cuando el médico le recomendó que fuera al dermatólogo a analizarse un lunar que tenía forma extraña. Era un melanoma; un cáncer de piel metastásico que ya se estaba expandiendo por otros tejidos del cuerpo. Pasó por varios especialistas, pero el pronóstico fue desolador: el tumor estaba muy extendido y le quedaban meses de vida. Sin embargo, un médico le ofreció un rayo de esperanza: en la Universidad de California en Los Ángeles estaban haciendo unos ensayos clínicos contra el cáncer con algo llamado inmunoterapia, que se basaba en hacer que el propio sistema inmune reconociera las células tumorales y las destruyera. Era algo que había funcionado en ratones y que ahora lo estaban probando en humanos con cáncer de piel y de pulmón. Quizás Pepe fuera un buen candidato. Lo fue, y durante meses realizó dos viajes al mes para recibir tratamiento en la UCLA. “Fue uno de los que mejor respondió al tratamiento”, me dijo una de las investigadoras del departamento, cuyos resultados contribuyeron a que la revista Science catalogara a la Inmunoterapia como el descubrimiento científico más importante del 2014. Cinco años después, cuando llamé a Pepe a su casa, estaba durmiendo tranquilamente la siesta. “El bichito parece controlado”, me dijo un señor a quien la ciencia le había curado de un cáncer metastásico terminal.
Estas tres “historias inmunológicas” tienen algo en común: las publiqué en artículos periodísticos y libros, y tuvieron mucho éxito entre los lectores. ¿Por qué? Porque relatan casos concretos de personas. Son historias reales, que permiten explicar avances científicos y médicos, pero añadiendo el componente humano y el hilo narrativo. Por eso enganchan. Pero por desgracia, no suele ser así como se presenta la ciencia. Muchos científicos recelan de los casos individuales, porque no siempre son representativos del general. Ellos prefieren las estadísticas. En sus artículos no hablan de Javier, ni Annalisa, ni de Pepe, sino de un X% de los N pacientes, y de un Y% de reducción de la mortalidad. Eso es sin duda más preciso, pero también más aséptico, deshumanizado, falto de emoción, y aburrido. A ellos les da igual, porque viven en su submundo científico, y pretenden que expliquemos la ciencia como les gusta a ellos. Ni puto caso. Nosotros nos debemos a los lectores, y al buen periodismo. Mi recomendación en este post es muy clara: haciendo periodismo de salud, siempre que podáis, utilizad ejemplos reales, contad historias que enganchen al lector, y a partir de ellas explicad de manera rigurosa toda la ciencia, medicina y farmacología que hay detrás. Debemos ser rigurosos, pero también interesantes. La medicina está repleta de casos sorprendentes. Aprovechémoslos, guste o no a los investigadores.
Con motivo del Día Mundial para la Libertad de Prensa 2018, el pasado 3 de mayo, el Centro Internacional para Periodistas (ICFJ) publicó el manual “Ética Periodística en la Era Digital”, escrito por Javier Darío Restrepo, director del Consultorio Ético de la FNPI, y por Luis Manuel Botello, vicepresidente para Nuevas Iniciativas e Impacto del ICFJ.
El libro es un nuevo componente del proyecto Etica Periodistica, lanzado el año pasado por el ICFJ, un portal en el cual se publicó inicialmente una colección de videoreportajes en donde se entrevistaba a distintos expertos en ética periodística de toda América, entre ellos el maestro Javier Darío Restrepo, y el gestor de contenidos de la Red Ética, Hernán Restrepo.
El manual recopila 10 breves ensayos a lo largo de 32 páginas, en donde se abordan temas como la postverdad, la independencia, la instantaneidad de las noticias, el sensacionalismo, el financiamiento de los medios, y el papel de la verdad en tiempos de odio.
“Esta época de la postverdad tiene elementos que la convierten en una de las peores amenazas al periodismo profesional de estos tiempos. El hecho de preferir una verdad alternativa a la basada en hechos, no solo erosiona la debilitada credibilidad de los medios, sino que también apela a las emociones de le gente que, cada vez, más prefiere solo escuchar a quienes piensan como ellos mismos dentro de las redes sociales en donde crean su propia cámara de eco”, señalan los autores en la introducción del libro.
A lo largo de los 10 capítulos, los autores vuelven una y otra vez sobre preguntas particularmente difícil de responder respecto a la actualidad de la ética periodística: ¿Qué debe cambiar y qué debe conservarse? ¿Se impondrá, acaso, una ética distinta? ¿Será necesario renunciar a los viejos principios y adoptar otros, a tono y en consonancia con la nueva época?
